Estamos muy tristes al enterarnos vía Facebook que Bill declinó participar en los planes actuales de Black Sabbath, pero no tenemos más remedio que continuar con la grabación sin él, aunque nuestra puerta siempre está abierta. Estamos todavía en el Reino Unido con Tony. Escribiendo y grabando el nuevo álbum en una buena racha. Nos vemos en el Download! Tony, Ozzy y Geezer
Esta nota la colgaron el viernes los miembros de Black Sabbath en su página de fans de Facebook tras conocer que Bill Ward había hecho unas declaraciones en las que no estaba dispuesto a incorporarse a la reunión sin “un acuerdo justo” y con “un contrato que pudiera firmarse”. Esta claro que se sintió menospreciado en los emolumentos que iba a recibir y que consideraba que había sido ninguneado por sus compañeros, aunque entre líneas había que leer una veldada referencia a Tony Iommy y a Ozzy Osbourne, que son quienes manejan el cotarro.
Bill Ward, que sufrió un ataque al corazón durante el Reunion Tour en 1998, fue el único miembro original de Black Sabbath que estuvo al margen de Heaven & Hell, el proyecto alternativo a la banda inglesa con Ronnie James Dio como cantante. Su sustituto fue Vinny Appice y es uno de los candidatos con más papeletas para sustituir al batería.
Ward, que comentó en su web oficial que no podía continuar con la reunión a menos que se le pusiera delante “un contato que refleje un poco de dignidad y respeto hacia mí como un miembro original de la banda”, también explicó allí con bastante verosimilitud su visión de los últimos meses con el cuarteto, alegando “la buena fe” con que intervino en los ensayos y en la rueda de prensa del pasado 11 de noviembre en Los Ángeles.
Black Sabbath publicará este año su primer disco de estudio en 34 años, el último fue Never Say Die! en 1978, un álbum cuyas sesiones de grabación, que estarán dirigidas por Rick Rubin, se han trasladado de L.A. a Birmingham, ciudad natal del cuarteto. Todo esto se confirmará si el guitarista Tony Iommi se recupera del linfoma que se le detectó hace unas semanas.
De todos modos, cualquier cambio en el line-up, con o sin Bill Ward, será perfectamente posible. En las próximas semanas con toda seguridad habrá nuevas noticias al respecto, aunque Black Sabbath ya han citado a sus fans en el Download Festival.
Deathhammer es el segundo álbum de Asphyx tras su vuelta en 2007. Como Death?The Brutal Way, que llegó justo cuando se cumplían dos décadas de su fundación, se trata de un trabajo old school con temas rocosos, muy densos e incómodos.
La formación holandesa parece que está viviendo una segunda juventud tras su regreso para actuar en el festival Party. San Open Air, una actuación inolvidable en la que tanto la crítica como el público les aclamaron como imprescindibles del metal extremo.
Deathhammer, la cota más brutal de los holandeses
Tras saldar la deuda que tenían pendiente con sus fans, un directo que llegó en 2010 grabado en Essen, Live Death Doom, donde el crudelísimo sonido hacía gala a su leyenda, Asphyx se vieron con fuerzas de volver a las andadas.
La banda de Martin van Drunen, quien ha hecho que no tengamos en la cabeza cada vez que escuchamos a Asphyx al fallecido frontman Theo Loomans, acaba de publicar otro gran álbum de death metal de vieja escuela, death doom, en el que no se han quedado en el pasado.
Aquí su metal extremo parece haber alcanzado su cota más brutal, pivotando entre temas aplastantes con esas guitarras que parecen crepitar en ‘Minefield’ y ‘Der Landser’, revulsivos como ‘Into The Timewastes’, ataques despiadados como ‘Reign of The Brute’, liquidadores como el tema que da título al álbum, que grabaron en una sola toma, la abominación de ‘We Doom You To Death’ o el épico corte de cierre, ‘As The Magma Mammoth Rises’.
Martin van Drunen, voz gutural de ultratumba, es muy claro al describir el contenido de su nueva entrega:
Deathhammer se refiere más o menos a un libro de ficción que sirve de guía para conocer cómo se tiene que hacer y sonar el death metal. El nombre surge a partir del Witchhammer, un infame libro medieval escrito para identificar a las brujas y herejes, un catálogo de fortalezas para interrogar y castigar como si fuera la inquisición.
El disco lo grabaron el el Harrow Studio de Holanda con el ingeniero Harry Wijering, que ya les había producido en sus comienzos y Dan Swanö, con el trabajaron en Death?The Brutal Way y Live Death Doom. Para el arte gráfico han vuelto a contar con Alex Hermann quien ha dado una vez más en el clavo con una obra maestra.
Deathhammer sale en una edición especial en mediabook con un segundo CD que incluye la versión alemana de Der Landser, Death The Brutal Way (versión 7”), ‘Os Abysmi Vel Daath’ (versión de Celtic Frost), ‘Bestial Vomit’ (versión de Majesty), y ‘We Doom You To Death’ (versión 7” de 2010). Imprescindible para iniciados.
Deathhammer es el segundo álbum de Asphyx tras su vuelta en 2007. Como Death?The Brutal Way, que llegó justo cuando se cumplían dos décadas de su fundación, se trata de un trabajo old school con temas rocosos, muy densos e incómodos.
La formación holandesa parece que está viviendo una segunda juventud tras su regreso para actuar en el festival Party. San Open Air, una actuación inolvidable en la que tanto la crítica como el público les aclamaron como imprescindibles del metal extremo.
Deathhammer, la cota más brutal de los holandeses
Tras saldar la deuda que tenían pendiente con sus fans, un directo que llegó en 2010 grabado en Essen, Live Death Doom, donde el crudelísimo sonido hacía gala a su leyenda, Asphyx se vieron con fuerzas de volver a las andadas.
La banda de Martin van Drunen, quien ha hecho que no tengamos en la cabeza cada vez que escuchamos a Asphyx al fallecido frontman Theo Loomans, acaba de publicar otro gran álbum de death metal de vieja escuela, death doom, en el que no se han quedado en el pasado.
Aquí su metal extremo parece haber alcanzado su cota más brutal, pivotando entre temas aplastantes con esas guitarras que parecen crepitar en ‘Minefield’ y ‘Der Landser’, revulsivos como ‘Into The Timewastes’, ataques despiadados como ‘Reign of The Brute’, liquidadores como el tema que da título al álbum, que grabaron en una sola toma, la abominación de ‘We Doom You To Death’ o el épico corte de cierre, ‘As The Magma Mammoth Rises’.
Martin van Drunen, voz gutural de ultratumba, es muy claro al describir el contenido de su nueva entrega:
Deathhammer se refiere más o menos a un libro de ficción que sirve de guía para conocer cómo se tiene que hacer y sonar el death metal. El nombre surge a partir del Witchhammer, un infame libro medieval escrito para identificar a las brujas y herejes, un catálogo de fortalezas para interrogar y castigar como si fuera la inquisición.
El disco lo grabaron el el Harrow Studio de Holanda con el ingeniero Harry Wijering, que ya les había producido en sus comienzos y Dan Swanö, con el trabajaron en Death?The Brutal Way y Live Death Doom. Para el arte gráfico han vuelto a contar con Alex Hermann quien ha dado una vez más en el clavo con una obra maestra.
Deathhammer sale en una edición especial en mediabook con un segundo CD que incluye la versión alemana de Der Landser, Death The Brutal Way (versión 7”), ‘Os Abysmi Vel Daath’ (versión de Celtic Frost), ‘Bestial Vomit’ (versión de Majesty), y ‘We Doom You To Death’ (versión 7” de 2010). Imprescindible para iniciados.
Los discos nos me dan para comer, siempre he sido chicha de escenario
La crisis ha obligado a los artistas de rock a reinventarse. Antaño con la temporada de conciertos de primavera-verano les bastaba para seguir adelante, pero ahora eso no es suficiente y hay que completarlo con otro tipo de bolos.
Esa es la razón por la que Rosendo ha emprendido su primera gira por teatros, espacios en los que hasta ahora no había entrado su rock & roll, una serie de ocho conciertos, seguro que habrá algún otro más, que comenzó el jueves en el Teatro Victoria Eugenia de Donostia y que anoche llegó al Teatro de la Laboral de Gijón.
Me gusta el guitarreo por encima de todo. Ahora hay cosas que están bien, porque se han recuperado las formas de los setenta, que era cuando empezaba.
Rosendo, un tipo de pocas palabras, no habló mucho en el concierto. Explicó a poco de comenzar que el repertorio no era “el habitual porque estamos en un sitio que no es el de siempre. Vamos a seguir en esta línea, a ver qué os parece”. Respecto a su última gira, A veces cuesta llegar al estribillo (DRO, 2010), que llegó a la Playa de Poniente de Gijón el pasado 11 de agosto, hubo unos catorce temas ‘nuevos’, lo cual si tenemos en cuenta que esta noche, y también en San Sebastián, tocó veintiséis temas, vaya sí nos pareció bien.
Con ese formato de trío básico de rock y una formación consolidada desde 1998, año en que publicó A tientas y barrancas, es difícil sonar mal, pero esta noche estuvo sobresaliente. No hizo falta más que un buen juego de luces, ni telones de fondo ni atrezzo, el escenario limpio completamente y Mariano Montero colocado a la derecha, visto desde el patio de butacas de los músicos, ni siquiera pedaleras ni repertorios pegados en el suelo, para cuajar uno de los mejores conciertos que le haya visto a Rosendo.
Y lo digo con conocimiento de causa porque a Rosendo le he seguido en los ochenta, en los noventa, en la primera década del siglo 21 y en la que ahora estamos. Y eso dice mucho de un músico que ha dicho que “prefiero que pirateen sus discos a que me ignoren”.
El concierto empezó pronto, puntual a las 21:00 horas y con el público, tan solo media entrada, entregado desde que comenzó a sonar ‘De nada más’, un tema de su debut en solitario ‘Loco por incordiar’, a la que siguió ‘Different, eso sí’, de A tientas y barrancas, y ‘Para cuando desatino’, de Veo, veo mamoneo, ésta con un impresionante solo final del maestro Rosendo.
Es de agradecer el cierto respeto cariñoso con que me trata el personal, chicos y mayores.
Porque los conciertos de Rosendo unen a todas las generaciones. En el patio de butacas había niños, adolescentes, jóvenes, padres y abuelos, a los que le une un cancionero que ya es historia de la música popular española.
Se aplaudió que recuperara temas raros como ‘No son gigantes’ o ‘A dudar se aprende’, de Canciones para normales y mero dementes, ‘A la sombra de una mentira’ de Para mal o para bien, o la versión de ‘Lo que tú y yo sabemos’ de Antonio Vega que grabó para Ese chico triste y solitario.
Y que no se olvidase de himnos de su carrera como ‘Cada día’, ‘Del pulmón’, ‘Amaina tempestad’, ‘Flojos de pantalón’, ‘Locos por incordiar’ o ‘Agradecido’, con la que se fueron a camerinos. Antes, y tal y como pedían los presentes cayó ‘Entre las cejas’ de Leño.
Y para rematar esas dos horas de actuación bien estuvo conceder un bis con ‘La Fina’ de Leño, ‘?Y dale!’, y un último bis con ‘Maneras de vivir’. Apoteósico y agradecidos de que a sus casi cincuenta y ocho años, los cumple el 23 de febrero, siga en tan buen estado de forma.
No es casualidad que M.I.A. estrene el vídeo de ‘Bad Girls’ el mismo día que Madonna lanzaba el de ‘Give Me All Your Luvin’ en el que ella misma participa. Lo que no tengo tan claro es si esto le ayuda o perjudica, es cierto que (por extraño que nos parezca) habrá quien no la conocía hasta este momento y ahora se interese por ella, pero también corre el riesgo de ser colapsada por la ambición rubia que arrasa con todo lo que encuentra a su paso.
La canción ‘Bad Girls’ ya la conocíamos y de momento no se sabe si estará incluida en su próximo disco cuyo lanzamiento podría estar previsto para el próximo verano y del que no se han adelantado ningún detalle. El vídeo lo ha vuelto a dirigir Romain Gavras, el encargado de su polémico ‘Born Free’ que en esta ocasión ha estado un poco más comedido sin olvidarse de algunos de sus temas más recurrentes, armas y persecuciones de coches.
Esta vez nos trasladamos a Ouarzaate, en Marruecos, donde un grupo de mujeres islámicas la acompañan en las coreografías mientras expertos especialistas nos regalan imágenes imborrables como esa en la que M.I.A se lima las uñas subida en lo alto de un coche en movimiento a dos ruedas, ellas misma ha confesado que pensaba que se mataba en el arriesgado rodaje. Muy gangsta.
Deathhammer sale en una edición especial en mediabook con un segundo CD que incluye la versión alemana de Der Landser, Death The Brutal Way (versión 7”), ‘Os Abysmi Vel Daath’ (versión de Celtic Frost), ‘Bestial Vomit’ (versión de Majesty), y ‘We Doom You To Death’ (versión 7” de 2010). Imprescindible para iniciados.
